著名书法家孙伯翔前些年曾说过这样的话：“就书法而论，康有为的成就要比梁启超高。”理由是康有为用笔老辣，气势副人，颇有开宗立派的气魄。但近两年他改变了自己的看法，认为梁启超的书法成就并不逊色其师，甚至已经超过其师，最起码是并驾齐驱。

孙先生的这种认识是客观的。因为梁启超固然没有康有为那种山林之气，但他的书法中所表现出来的庙堂之气则是康有为所不能望其项背的。

梁启超的书法是典型的文人书法，看似中规入矩，但却是处处用心，具有一种温和、含蓄而又刚健、遒劲的美感。

我们这里欣赏到他书写的行书诗页就可以说明这一点。

这件总题为《半山绝句》的作品，包括“金陵即事”、“乌塘”、“午枕”、“题画扇”、“清明”等五首七言绝句，共计16行，157字，纵24厘米，横34.5厘米。这件作品通篇给人的印象是下笔一丝不苟，笔笔有交代，但灵活多变，处处见神采。更令人钦佩的是，作品虽然篇幅不大，字数较多，但却是始终如一，首尾呼应，神完气足。下面作一具体分析。

从书风上看，这件作品明显地受到唐楷尤其是颜真卿以及北魏墓志的影响。如第三行的“开”、第六行的“乌”、“行”等字，直接取法颜真卿，用笔圆浑，结体舒展；而第三行的“柴”、“桥”、“分”，第七行的“冈”，第十一行的“画”等字，则直取北朝。只不过是，他的书法已经泯除了魏碑的棱角和方折的痕迹，变得更为圆润和纯熟。

在书写过程中，梁启超既注意到了行笔的轻重缓急，又注意到了前后的衔接和搭配，通篇看起来，字与字之间、笔画与笔画之间没有大的起伏，但细加观察就可以看出，无论是字与字之间，还是笔画与笔画之间，都有着细微的变化：行笔有的重拙，有的空灵；结构有的严密，有的疏朗。而且，结体看似平正，实乃险绝，作者靠着随时调整达到了整幅作品和谐统一的艺术效果。

这件作品，既表现了梁启超深厚的传统功力，也表同了梁启超丰厚的学识修养。由此看来，书法在很大程度上并不是取决于技巧，而是取决于书法家个人的修养和境界。这也正如刘熙载《艺概·书概》中所说：“书，如此，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”

梁启超（1873—1929），是中国近代史上的风云人物。生于广东新会，字卓如，号任公、饮冰室主人等。1890年起从学康有为，协助进行变法理论的著述和编校工作。1895年赴北京参加会试，随康有为发动“公车上书”。戊戌变法后逃亡日本，创办《清议报》，宣传改良，主张保皇。

民国初期任共和党党魁，后出任北洋政府司法总长、财政总长。晚年专心学问，任清华大学国学研究院导师。一生博闻强记，勤于治学，著述甚丰，成就斐然，堪称于学无所不窥、于论无所不及，其著作编为《饮冰室合集》约一千四百万字。其书法取法高古，师宗汉魏，尤重北朝，平生所藏碑帖甚夥，临写汉魏碑刻甚勤，所书具有浓郁的书卷气和儒雅之风。
 
来源：中国书画报