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“动荡”中的美丽——读王亚洲的书法作品 |
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2006-05-01 鸿武书画网 |
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我和王亚洲相识于一次篆刻展的评选。在安徽，无论是书坛还是印坛，王亚洲皆属佼佼者所以在这之前，对他已是大名久仰。在当今浮躁的社会环境下，一般人都不甘坐冷板凳，去悉心领悟先贤留下的精髓，因而创作多半苍白无力、徒有其表。王亚洲对书坛这一现象领悟得很深刻，他努力克服来自环境的种种干扰，以行动力矫时弊。他致力于对传统的解读与发掘，悉心寻找能够与自己的性灵相契合的因子，一点一滴地融化在自己的笔墨中。但同时，他又不忘大胆尝试创新，既不怕失败，也不怕走弯路。令他深感欣慰的是，他在书法、篆刻两方面都取得了骄人的成就。他的书法大气不俗，新意迭出；篆刻以刀法胜人，重理性与神采的有机结合。这里我们要着重品评一下他的书法创作。
王亚洲学书从唐人入手，继而浸淫汉碑及民间书刻，萧散之气跃然纸上。他的创作以米书为底质，参以碑版、“二爨”和汉简笔意，以米之“风樯阵马”糅合碑版恣肆、率意的野趣之美，不求规整求奇崛，劲健中透着凝重。近来，他又把目光转移至明清墨迹，旨在使自己笔端注入一些细腻和清亮的气息。他近来所作，可见开张有度，使转流畅，已进入“无意于佳乃佳”的境界。但王亚洲并不想太早定型，过早地确立所谓的“个人书风”，他在创作中不断地调整自我思维，不断提高自身修养，且努力使书风和印风相吻合。他的高明之处在于不拘泥一碑一帖、一家一派，而是广收博取，取精用弘。他在选帖标准上有自己的见解：不因为喜欢而爱不释手，不因为不喜欢而不闻不问。这种“不尽人情”的标准，一来可以使他拥有更为开阔的视野，二来可以培养艺术灵感对传统的再造能力。
这里所选两幅作品乃王亚洲书风“动荡”中的作品。之所以这样说，是因为这些年他的创作时时都会有新的东西在里边，很难说哪一件作品代表了他的艺术风格。行书对联“白云依稀归去，玄鹤想像飞来”在笔法上为米法，起笔蹲锋入纸，在笔画转折处却又是黄道周、倪元璐的路子，创作上一气呵成，灵动迅疾中见巧思变化。如上联中“云”、“稀”、“归”三字笔画皆含有圆转，“云”字雨字头提笔后再使转，“稀”字则为方折转，“归”字虽是圆转，但与“云”字有一定的细微差别。
结字方面，此联追求开张大气，运笔中注重提按顿挫变化，大疏大密，如“飞”、“像”等字皆有笔画左伸，笔意流转，暗含真气。撇画末端出钩，此乃米芾的笔法特征。在这里，王亚洲能化而用之，自出机杼。而这帧篆书扇面看起来处理得漫不经心、随意自然，实际上匠心独运，结字有诏版稚拙之味，运笔轻盈，不时有行草率意之笔，受黄宾虹金文创作手法影响极大，同时还有一些篆刻的构成意味，如第五列中“月”字末笔和正文末数第二行“数”字反文旁末笔皆处理成弯曲状。通篇一气呵成，重的是情趣，在笔法上一改全用中锋的板正规严的创作方式，篆书体式兼含行书笔意，是一次见性情、显功夫的创作。
王亚洲现为中国书协创作委员会委员、安徽省书法家协会理事及篆刻委员会副主任、安徽省青年书法家协会副主席。作品多次入展全国展，获第六届全国展“全国奖”、首届楹联展金奖、首届正书展金奖，有作品被多家博物馆和碑林收藏。出版有《王亚洲书法篆刻艺术暨收藏作品集》等。
来源：中国书画报 |
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