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书法的忧虑----叶鹏飞 |
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2006-05-11 鸿武书画网 |
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二十年来，当代书法事业可谓蓬勃发展，取得的成就是不容低诂的，有着非常乐观的前景。然而，在这欣欣向荣的景象下面，也充满着忧虑，这些优虑在其中也阻碍了书法事业向纵深的发展，也可能是我的杞人忧天。正逢书法导报约写当代书法二十年笔谈之际，斗胆地说出我的忧虑。
首先忧虑的是对当代书法名家的批评不能或不敢正常开展。
自从中国书法家协会在1980 年成沈以来，就是以官方组织出现的，同样在以后成仗的各级（省、市、县）书协中也必定有许多领异进人了书法组织，或是当了书法界的领异。而这些人中，有些只是普通的书法爱好者，或是当了书协领导后才学习书法的，这就形成了许多主席、副主席纯是外行，却成为了名家。当然，在这些领铮中，有的为推动地区书法事业和书协队伍的建设作出了贡献，有着不可林代的作用。可是有些人井不明知，而是将其肤浅的书法观来指钵或约束地方的书法事业发展，以至于整体队伍的艺术素质提不高，影响了人才的培养，反而不利干书法事业向纵深发展。这样，书法组织从领铎层中就鱼龙混杂，何况理事、会员，这势必产生了许多朝学执笔、算即成家的现象，积习难返。也正因为书法界外行当领导的不少，使书法批评不能正常开展。真正的书法批评是出于真心的，书法批评并非怕得罪同道，而是怕得罪领导，即使写了出于真心的文章，书法报刊是不是敢刊登。从多年来的情况来看，书法报刊是很少发表涉及有着书法高位（在职的）, 而书写水平实在难说的这一类批评文章的，而多见的总是吹捧这些名家，尤其是挂着一大串书协重要职务而书法不堪入目的人的文章，何况这些文章又往往出于一些著名的理论家之手。难怪书法圈内的人拿报刊只能在暗地里说这评论家瞎眼啦。读了介绍这类名家大腕的文章，只能报以会心的微笑。而圈外人由于书识的不同，有的却只看名头，而不看（其实不懂）艺术水平而对以青睐，甚至出不可思议的价格购买，有的甚至为之建立艺术馆。最使批评家担优的是，写了文章，批评了领导，也就得罪了领导，那么你以后文章还想发表？还想获奖？你的书作还想人选？这必定是连锁反应，这也是书法理论工作者的悲衰。这个忧虑是二十年来书法批评上不须置疑的事实。
其次是书家的修养不完备．在当代书坛一些人虽然能书，然而连最起码的文学知识都很缺乏，更不要说作为书家所必须的修养的了。反之一些人，在理论或学术方面很有造诣，而书法艺术水平低下，错误地以学识代艺术，以文字代书法。以上两种现象都影响着书法评审和欣赏标淮的模糊。
对于书法艺术来说，艺术是必须放在首位的。书法的形质、书法的神采、书家的个性、书家的创造是衡量书法作品的艺术水平的首要条件。作为书家，要提高自己的艺术水平，增加学识、增加修养是必不可少的，不然难以成家。而作为评选，应把艺术水平放在第一。但是，目前许多人对作品不注重艺术质量，而是挑剔所谓市会员岂不混杂着无数朝学执笔、暮成会员者？这也是值得优虑的事。平时· 直说要提高会员素质，那么是否可以在加人协会前，就要综合考虑他的入会条件，并不以参展次数展览为唯一条件。是否可参考职称评审方式，譬如学历、阅历、成果、理论水平及外语或古汉语考核等，来逐步提高入会条件，这样既不会影响入会会员的质量，也不会使会员泛滥成灾，这样书法组织的整体素质也就自然提高，再下次“兰亭奖”的评选时，就根本用不着文化素质等附加条件的考试了。这样书法队伍的逐步纯化，使那些作品低劣的书坛大腕们，其润笔费令人咋舌和悲叹的现象遂步会消失。书法艺术已走向了大众，而大腕们服务于人民大众的观念极缺乏，笔会商业味殊浓，越是书法拙劣的名家，越会商业炒作自己，这对艺术的发展是一种误导，其危害是极大的。
叶鹏飞著作目录
《 海镜堂诗草》 南京大学出版社1989 年
《 水乡余韵》 中国美院出版社1994 年
《 叶鹏飞书法集》 香港奇峰出版有限公司1999 年
《 觅句轩韵痕》 中国戏剧出版社1999 年
《 书法楹联欣赏》 天津人民美术出版社2000 年
《 书林随笔》 北京燕山出版社2000 年
《 钱名山书法选》 （编著）人民美术出版社2000 年
《 海镜堂诗草》 二集黄山书社2001 年
《 中国书法全集·清代名家（三）》 荣宝斋出版社2001 年
《 叶鹏飞书法文选》 文化艺术出版社2001 年
《 砚游笔记》 作家出版社2002 年
《 常州书画》 （与潘茂合著）中国文史出版社2003 年
《 阮元·包世臣》 河北教育出版社2003 年
《 碑学先声》 上海书画出版社2004 年
《 砚游笔记·二集》 科学文化艺术出版社2004 年
《拈花微笑》 时代文艺出版社 2004年
参与编写
《大学书法·行书临摹教程》 中国美院出版社 1997年
《中国书法发展史》 天津古籍出版社 2000年
《中国书画篆刻年鉴·1993-1994》辽宁教育出版社 1995年
《中国书画篆刻年鉴·1995-1996》天津古籍出版社 1997年
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